UNO DEI PIU' CELEBRI E ICONICI LIBRI DEL NOVECENTO.
"La pura invenzione del suo design di Per la voce di Majakovskij del 1923 - con i margini delle pagine a gradini come un'agenda per formare un indice delle poesie - è assimilabile a quella del design di Rodchenko per il suo [Pro eto] dello stesso anno. (..) Ha costruito le sue illustrazioni con le scorte della tipografia, stampando in rosso e in nero per ravvivare le pagine" (Compton).

Nel 1923, El Lissitzky fornì le illustrazioni e i caratteri tipografici per “Per la voce” di Vladimir Mayakovsky, una selezione di tredici delle sue poesie più frequentemente citate, che spaziano tematicamente dall'agitazione politica di sinistra alle argute osservazioni sulla vita urbana. Mayakovsky voleva che le poesie di questo volume fossero lette ad alta voce. Lissitzky descrisse il progetto del libro: "Per facilitare al lettore la ricerca di una particolare poesia, uso un indice alfabetico (indicizzato con il pollice). Il libro è stato creato con le sole risorse della valigetta del compositore. Le possibilità della stampa a due colori (con sovrapposizioni e tratteggi) sono state sfruttate appieno: le mie pagine stanno alle poesie come un pianoforte di accompagnamento a un violino".In questo caso, l'artista ha raggiunto tutti i suoi obiettivi tipografici: prodotto meccanicamente, secondo una logica funzionalista, il design, l'impaginazione e l'illustrazione del libro si uniscono per rafforzare la forza emotiva e intellettuale dei testi di Mayakovsky.
Questo libro è stato interamente progettato da El Lissitzky: fotomontaggio sul frontespizio, impaginazione, stampa in rosso e nero, copertina arancione, uso di segni e diagrammi che ricordano le pubblicazioni pubblicitarie, e un indice dentellato per trovare le poesie. L'uso di questo indice è più innovativo per una raccolta poetica che per un'opera utilitaria come una rubrica o un manuale tecnico: questa scelta è in linea con la volontà dell'artista di giocare con il funzionalismo. L'indice a schede è pensato per facilitare la lettura del libro. Il grafico commenta così questo approccio razionalista: “La mia impaginazione ha con le poesie lo stesso rapporto del pianoforte che accompagna il violino; così come la poesia riunisce l'idea e l'espressione sonora, ho cercato di creare un'unità equivalente utilizzando la poesia e la tipografia”.In seguito a questa pubblicazione, El Lissitzky ricevette il Premio Gutenberg e divenne membro onorario dell'Associazione dei tipografi tedeschi.