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€ 10.000 - 20.000
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oil on canvas
105 x 118 cm
old inventory number on the back 3
We thank Professor John T. Spike for confirming this attribution after viewing the work in person. According to the scholar, the painting can be dated to Luca Giordano's youth when he created works in the "manner of" famous masters of the past.
Nell'opera in esame la forte contrapposizione luministica e la tensione drammatica dei gesti e delle figure sono protagoniste della composizione, come riportato in una perizia di Maurizio Marini che accompagna l'opera. Il caravaggismo è qui reinterpretato dal giovane Giordano in chiave più espressionista. L’opera qui offerta appare infatti una libera reinterpretazione della celebre Flagellazione di Caravaggio già a San Domenico Maggiore (Napoli, Museo di Capodimonte). Mentre sono puntuali le citazioni degli aguzzini, il Cristo si discosta dall’illustre modello per una maggiore ed aspra torsione del corpo. Gli effetti emozionali della concitazione della scena sono accentuati dalla stesura quasi impressionistica del colore, con sciabolate di colore che imprimono forte dinamismo alla composizione.
105 x 118 cm
old inventory number on the back 3
We thank Professor John T. Spike for confirming this attribution after viewing the work in person. According to the scholar, the painting can be dated to Luca Giordano's youth when he created works in the "manner of" famous masters of the past.
Nell'opera in esame la forte contrapposizione luministica e la tensione drammatica dei gesti e delle figure sono protagoniste della composizione, come riportato in una perizia di Maurizio Marini che accompagna l'opera. Il caravaggismo è qui reinterpretato dal giovane Giordano in chiave più espressionista. L’opera qui offerta appare infatti una libera reinterpretazione della celebre Flagellazione di Caravaggio già a San Domenico Maggiore (Napoli, Museo di Capodimonte). Mentre sono puntuali le citazioni degli aguzzini, il Cristo si discosta dall’illustre modello per una maggiore ed aspra torsione del corpo. Gli effetti emozionali della concitazione della scena sono accentuati dalla stesura quasi impressionistica del colore, con sciabolate di colore che imprimono forte dinamismo alla composizione.
Il dipinto trova un confronto con quello di analogo soggetto conservato a Napoli, Museo di San Martino, e con il Gesù messo in croce nella chiesa di Santa Maria Regina Coeli sempre a Napoli.
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