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€ 15.000 - 20.000
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At auction on Wednesday 26 November 2025 at 18:00
Information
oil on canvas
127 x 153 cm
We thank Professor Riccardo Lattuada for confirming the present attribution after examining the work in person. The scholar considers the painting to be the finest known version of this composition -of which other examples are recorded- testifying to the great success achieved by the artist. The painting can be dated to 1625-30, during the painter's stay in Rome or upon his return to Naples.
Sono evidenti i richiami al celebre dipinto omonimo di Caravaggio oggi a Potsdam, di cui Stazione riprende il numero, la disposizione e la posa dei personaggi, ma con una conduzione narrativa meno irruenta. Fortemente naturalistici restano i volti degli apostoli, con le vesti caratterizzate da una pennellate dense e materiche. Gli accentuati contrasti chiaroscurali e le corpose stesure cromatiche, dai toni prevalentemente foschi e bituminosi, si accendono nei brani colpiti dalla luce che cade dall'alto a sinistra. Tuttavia nel dipinto già si possono notare i primi influssi reniani, verso la ricerca di un classicismo neoveneto, nell'utilizzo dei blu e degli ocra e nella figura del Cristo, dalla bellezza elegante e malinconica.
127 x 153 cm
We thank Professor Riccardo Lattuada for confirming the present attribution after examining the work in person. The scholar considers the painting to be the finest known version of this composition -of which other examples are recorded- testifying to the great success achieved by the artist. The painting can be dated to 1625-30, during the painter's stay in Rome or upon his return to Naples.
Sono evidenti i richiami al celebre dipinto omonimo di Caravaggio oggi a Potsdam, di cui Stazione riprende il numero, la disposizione e la posa dei personaggi, ma con una conduzione narrativa meno irruenta. Fortemente naturalistici restano i volti degli apostoli, con le vesti caratterizzate da una pennellate dense e materiche. Gli accentuati contrasti chiaroscurali e le corpose stesure cromatiche, dai toni prevalentemente foschi e bituminosi, si accendono nei brani colpiti dalla luce che cade dall'alto a sinistra. Tuttavia nel dipinto già si possono notare i primi influssi reniani, verso la ricerca di un classicismo neoveneto, nell'utilizzo dei blu e degli ocra e nella figura del Cristo, dalla bellezza elegante e malinconica.
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