La tavola, sconosciuta agli studi, faceva parte di un complesso smembrato, probabilmente un'iconostasi, a cui appartenevano anche quattro tavole raffiguranti rispettivamente San Girolamo, Sant'Agostino, San Giacomo maggiore e San Francesco - oggi conservate alle Gallerie dell'Accademia di Venezia - ed altre due raffiguranti un Cristo benedicente e un San Giovanni Battista, un tempo conservate nella chiesa serbo-ortodossa di Mostar. Le dimensioni dei pannelli sono tutte compatibili tra loro, pur considerando le differenti vicissitudini conservative e le rifilature lievemente diverse delle tavole.

Le quattro tavole delle Gallerie dell'Accademia di Venezia, esposte nel 2014 alla mostra La fortuna dei primitivi. Tesori d'arte dalle Collezioni italiane fra Sette e Ottocento (Firenze, Gallerie dell'Accademia, 24 giugno - 8 dicembre 2014), sono state oggetto di un lungo dibattito tra gli studiosi che ne suggerirono attribuzioni diverse, prima alla bottega dei Vivarini, poi a Nicolò di Pietro, a Moranzone e, infine, ad un anonimo pittore veneziano della prima metà del secolo XV. La questione venne risolta con l'assegnazione alla mano del Maestro della Madonna del Parto avanzata dal professor Andrea De Marchi, al quale si deve anche la ricostruzione della figura di questo anonimo pittore. L'opera eponima del gruppo stilistico è l'imponente Madonna del parto e due devoti, proveniente dalla chiesa di Santa Caterina a Venezia e oggi anch'essa conservata alle Gallerie dell'Accademia a Venezia. Attorno a quest'opera, per affinità stilistiche, ne sono state raccolte altre, databili tra la fine del XIV e gli inizi del XV secolo, tutte contraddistinte da una pungente espressività e un linguaggio legato a quello di Nicolò di Pietro (V. Poletto, scheda in La fortuna dei primitivi. Tesori d'arte dalle Collezioni italiane fra Sette e Ottocento, catalogo della mostra, a cura di A. Tartuferi e G. Tormen, Firenze 2014, pp. 383-385). Tra le opere che rientrano nel corpus del Maestro della Madonna del Parto si segnalano, appunto, le tavole sopracitate, ovvero le quattro delle Gallerie dell'Accademia e le due provenienti dalla chiesa ortodossa di Mostar, parti di un complesso smembrato, probabilmente un'iconostasi perduta, alle quali oggi va ad aggiungersi il San Gregorio Magno offerto al presente lotto.