Le due stampe qui proposte sottolineano le caratteristiche della visione di Bonzuan. Da una parte il desiderio, riprendendo la sua Venezia, di uscire dagli schemi classici e di usare un vetro rovesciato per moltiplicarne la prospettiva moltiplicandola in un gioco fra alto e basso, fra diretto e indiretto, fra reale e fantastico. Che poi la città sia quella allora molto famosa anche per l’industria del vetro conferisce all’immagine un tono sottilmente ironico. Molto diversa è, invece, l’immagine della strada assolata percorsa da una coppia in primo piano che si ripara dal sole con un ombrello. Quando lo sguardo li ha colti non può fare a meno di proseguire e trovare un poco lontano un uomo vestito di nero che passa accanto a un lampione e ancora più avanti, piccolissima, un’altra figura in cammino. Il risultato è un esercizio di stile che esalta, grazie alla composizione, soggetti altrimenti poco significativi.