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In asta giovedì 18 Giugno 2026 alle ore 10:00
Informazioni
tempera e pastello su tela non intelaiata, senza cornice
cm 63,5 x 57
tracce di firma sulla spalla a destra
La presente opera è stata sottoposta in passato a un processo di falsa attribuzione tramite l'inserimento di una firma posticcia di Francesco Paolo Michetti, di cui la De Divitiis fu l'allieva prediletta. Pur essendo molto giovane quando cominciò a frequentare il "conventino" di Francavilla al Mare, Emilia De Divitiis mostrò da subito un talento notevole, tanto da diventare l'unica allieva di Michetti. Nelle sue opere di quegli anni l'influenza del maestro appare fortissima, al punto da poter essere confuse con quelle di Michetti. Una confusione agevolata dalla tecnica e, in questo caso, anche dal supporto, trattandosi qui dello stesso tipo di tela sottile usato abitualmente da Michetti.
Quello della De Divitiis non è certo l'unico caso di un'allieva donna le cui opere siano state attribuite al maestro per vicinanza di stile, temi e qualità, e se è un processo che sottrae visibilità alle artiste che ne sono vittime al tempo stesso è un'implicita conferma del loro talento. La presente opera appare quindi una testimonianza significativa tanto del valore della De Divitiis quanto di una pratica che è stata fin troppo diffusa in passato e verso la quale i più recenti studi di storia dell'arte stanno finalmente facendo giustizia.
cm 63,5 x 57
tracce di firma sulla spalla a destra
La presente opera è stata sottoposta in passato a un processo di falsa attribuzione tramite l'inserimento di una firma posticcia di Francesco Paolo Michetti, di cui la De Divitiis fu l'allieva prediletta. Pur essendo molto giovane quando cominciò a frequentare il "conventino" di Francavilla al Mare, Emilia De Divitiis mostrò da subito un talento notevole, tanto da diventare l'unica allieva di Michetti. Nelle sue opere di quegli anni l'influenza del maestro appare fortissima, al punto da poter essere confuse con quelle di Michetti. Una confusione agevolata dalla tecnica e, in questo caso, anche dal supporto, trattandosi qui dello stesso tipo di tela sottile usato abitualmente da Michetti.
Quello della De Divitiis non è certo l'unico caso di un'allieva donna le cui opere siano state attribuite al maestro per vicinanza di stile, temi e qualità, e se è un processo che sottrae visibilità alle artiste che ne sono vittime al tempo stesso è un'implicita conferma del loro talento. La presente opera appare quindi una testimonianza significativa tanto del valore della De Divitiis quanto di una pratica che è stata fin troppo diffusa in passato e verso la quale i più recenti studi di storia dell'arte stanno finalmente facendo giustizia.
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